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Musique
Études pour piano
Edité par Actes Sud ; distrib. Harmonia mundi distribution - paru en P 2012
«Le photographe peut photographier des sujets ; la lumière devient alors secondaire, son écriture est un moyen pour une fin qui est l'image. Mais il peut aussi photographier la lumière ; les sujets passent alors au second plan, l'écriture devient ainsi une fin pour une autre fin qui se nomme l'image. Pascal Dusapin est un photographe du second monde, un sculpteur de lumière comme il est, dans l'exercice de son métier de compositeur, un sculpteur de temps. L'homme qui compose des symphonies, des quatuors, des opéras fait rendre gorge au temps en le contraignant à emprunter ses volutes, ses arabesques, ses flux, ses directions. Le même qui photographie de grandes mégapoles du monde cherche à soumettre l'espace, et il y parvient, en le faisant rentrer dans un cadre où il demeure. Chasseur de temps, dompteur d'espace, sinon dompteur de temps et chasseur d'espace, Pascal Dusapin construit ses photos comme il sculpte des blocs de temps quand il écrit de la musique. D'ailleurs, des mélodies s'échappent de ses photos : les friselis à bas bruit d'un blanc qui sature une pièce juste blessée par le noir d'une clenche de porte qui invite à découvrir l'espace agencé autour d'elle ; le murmure du dépliage d'un papier audible dans la saisie du mouvement des branches d'un arbre citadin en hiver ; le son du silence lors du déplacement d'une ombre dans une pièce lumineuse dans laquelle se trouve une table en verre plusieurs fois saisie dans son immobilité troublée par les rais ombragés ; les timbres étouffés montés d'une rue dans une mégapole américaine ; le pas mat d'un homme qui marche entre ombre et lumière, mais aussi entre deux granulations murales, entre deux façons d'être ; la cacophonie du trafic urbain comprimée et retenue, matée, par le verre de vitrines ; le clapotis de l'eau sous la gondole vibrant et dégageant les reflets qui inspiraient Luigi Nono. Mais le sujet est un prétexte chez Pascal Dusapin, car il photographie moins des voitures dans les rues, des vêtements dans des vitrines, des chambres d'hôtel, une lampe de chevet posée sur un meuble dans une pièce anonyme, des rues new-yorkaises creusées dans la masse de verre d'un canyon d'immeubles, des canaux vénitiens noirs comme la peste, des scènes de plage où flottent des vêtements vidés de leurs corps, des tables basses dans une pièce vide de tout sauf de lumière, que les modalités de l'immatériel qui se manifestent dans ces incarnations. Certes, il y a la chair du monde, la prose du réel, sinon la prose du monde et la chair du réel, mais il y a également tout ce qui ne vit qu'un temps, comme en musique, le son ne dure qu'un moment bref : le contre-jour, le reflet, l'ombre, la transparence, le flux, le flou, le nuage, voilà le suc de ces fruits de lumière. La trace laissée par des camions sur la plage dit ce qui intéresse essentiellement Pascal Dusapin : l'éphémère.» Michel Onfray
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